[ Pobierz całość w formacie PDF ]
.Dotyczyć to może również światła, zachowania,czynników pogodowych, faz księżyca, czegokolwiek (taki rytm jestsłyszany lub też postrzegany innymi zmysłami rytmem może byćzmiana barw towarzysząca zmianom pór roku).Wszystko możnatraktować jako muzykę.Jeśli zaś można o czymś pomyśleć jako o muzyce, można to takżeurzeczywistnić i zaprezentować odbiorcom w taki sposób, że będą topostrzegać jako muzykę: Posłuchaj tego.Słyszałeś już kiedy cośtakiego? Skomponowałem to dla ciebie.Co to znaczy: Co to, kurwa, jest?To przecież ETIUDA, dupku żołędny".Napisaną na papierze muzykę można porównać do przepisukulinarnego.Przepis to jeszcze nie potrawa, tylko instrukcja jak jązrobić.Przepisu się nie je, chyba że ktoś jest cudakiem.Kiedy piszę muzykę, to właściwie jej nie słyszę".Tworzę wizje tego,co znaczą pisane przeze mnie na papierze symbole, i wyobrażam sobie,jak tak muzyka będzie brzmiała, ale doznanie to jest indywidualnymdoświadczeniem, którego nie można przekazać drugiej osobie.Dopóki przepis" nie zostanie przemieniony w drgające cząsteczkipowietrza, nie możemy mówić o muzyce w tradycyjnym znaczeniu tegosłowa.Grana muzyka to coś w rodzaju rzezby.Przestrzeń, w której obrębiedokonuje się odegranie utworu, ulega transformacji.Powietrze staje siętworzywem, z którego coś się formuje.Tę czasową rzezbę z powietrza" ogląda" się uszami.DyWIK to dane odbierane przez narząd słuchu.Przedmioty, któreWYDAJ dzwięki, wywołują zaburzenia.Zaburzenia te przekształcają(lub formują) tworzywo (w tym wypadku jest nim nieruchome powietrzew zamkniętej przestrzeni dopóki muzycy nie zaczęli się nim bawić,było ono w stanie spoczynku").Kiedy umyślnie wywołujeciezaburzenia falowe (nadajecie powietrzu kształty"), wtedy komponujecie. Bądzmy wszyscy kompozytorami!Kompozytor to człowiek, który, częstokroć z pomocą niczego niepodejrzewających muzyków, łazi i narzuca swą wolę niczego niepodejrzewającym cząsteczkom powietrza.Chcecie być kompozytorami? Wcale nie musicie umieć tego zapisać.To, co napisane, to tylko przepis, pamiętacie? tak jak te tajemnice wksiędze MACHA" Ronnie'ego Williamsa.Jeśli potraficie wymyślićukład, potraficie go też urzeczywistnić to przecież tylko paręcząsteczek powietrza, kto was sprawdzi?ZASTOSUJCIE SI DO PONI%7łSZYCH INSTRUKCJI:[1] Powezmijcie zamiar stworzenia kompozycji";[2] Przystąpcie do tworzenia;[3] Sprawcie, by coś się stało w danym wycinku czasu (nieważneco krytycy są po to, by ocenić czy jest to dobre czy złe, więcnie ma się co martwić);[4] Zakończcie tworzenie (albo nie przerywajcie go i powiedzcieodbiorcom, że dzieło wciąż jest na etapie tworzenia);[5] Znajdzcie sobie pracę na pół etatu, żebyście mogli dalej siętym zajmować.Wagi i miaryW moich kompozycjach stosuję system muzycznych akcentów,przeciwwag, stopniowanych napięć i rozładowań przypomina tonieco estetykę Varese'a.Podobieństwa najlepiej zilustruje porównaniemojej muzyki do mobila Alexandra Caldera: zawieszone w powietrzuróżnokolorowe nie wiadomo co z metalowymi bombkamipołączonymi kawałkami drutu, utrzymane zmyślnie w stanierównowagi dzięki małym, metalowym borówkom naprzeciwległym końcu.Varese znał Caldera i był zafascynowany tegorodzaju dziełami.Tak więc o mojej pracy mówię następująco: Mnóstwojakiegokolwiek materiału będzie stanowić przeciwwagę dlamniejszej ilości jakiegokolwiek, za to gęściejszego materiału,stosownie do długości tego czegoś, na czym dynda, i do wybranegopunktu równowagi, który umożliwia dyndanie".Materiał, który jest równoważony", nie musi być koniecznienutami na papierze.Jeśli potraficie wyobrazić sobie jakiś materiał jako ciężar" i macie pomysł, który w wycinku czasu byłby dla niego przeciwwagą", to jesteście gotowi zrobić następny krok rozpocząćrealizację. Cokolwiek, kiedykolwiek,gdziekolwiek bez żadnegopowoduKiedy treść w muzyce przekazać można atrakcyjniej za pomocąmowy niż śpiewu, wtedy słowo mówione odnosi zwycięstwo chybaże bełkot robi to jeszcze lepiej.Do podobnej sytuacji dochodzi często wtedy, gdy stare piosenkiprzerabia się dla nowego zespołu.Piosenka jako taka się nie zmienia,jej linia melodyczna, słowa i akordy pozostają takie same, ale wszelkieelementy aranżacji mogą ulec zmianie w zależności od środków, jakimisię dysponuje w danej chwili.W 1988 roku nasz zespół (włącznie ze mną dwunastu muzyków)opracował kilka starych piosenek w znacznie bogatszej instrumentacji niżich pierwotne, płytowe wersje.Stało się tak tylko dlatego, że nie chciałemmieć na scenie jedenastu bezczynnie stojących facetów.Piosenki, które zostały napisane z myślą o tym czy owym, częstozupełnie zmieniają swój charakter.Wystarczy, że podczas próby usłyszęjakieś odchylenie" wokalu, ślad" czegoś nowego (często jest towynikiem popełnionego błędu) i doprowadzę to do skrajności, doabsurdu. Termin techniczny", którego używamy w zespole do określenia tychdziałań, brzmi PRZYBIERANIE MINY".Zazwyczaj dotyczy to partiiwokalnych, ale właściwie to do wszystkiego można przybraćodpowiednią minę.Następnym, końcowym etapem obróbki kompozycji jest określeniePostawy, jaka będzie cechowała wykonanie utworu
[ Pobierz całość w formacie PDF ]